корzина

Парижские каштаны для Вас

2012-03-02T02:43:00.003-08:00

Когда зацветут в Петербурге
Каштаны
Грифоны и сфинксы и львы
И Вы
Нева станет серой
Нева станет Сеной
Живые
Весной на Сенной (или на Дворцовой)
Поставят еще один памятник Счастью
Из неба
Из соли
Из пепла
Из

У меня в СПб распускаются почки на веточках каштана, привезенных зимой из Парижа.

ARCO. МАРШРУТ

2012-02-05T06:09:00.001-08:00

Просмотреть увеличенную карту

КРАСНОЕ

2012-01-28T13:29:00.000-08:00

Выставка в Паразит-гэлери. Январь 2012 г.

Красное I

Металлизированный крашеный пластик. 2012

театр

2012-01-18T00:09:00.000-08:00

LE PETIT THÉÂTRE DE L'ÉBRIÉTÉ from fanzino on Vimeo.

link >> http://vimeo.com/28807879

Куда летит видеоарт?

2012-01-03T13:57:00.000-08:00

Крылатый золотой телевизор, в полете демонстрирующий нам видеоарт, - последняя в 2011-м году работа Вовы Лило. На экране 365 раз не то всходит, не то заходит солнце.
"Я видеоартист-реалист," - заявил Вова на вечеринке для деятелей современного искусства, организованной галереей Модернариат. Остается только пожелать Вове творческих успехов в Новом году!
Фотографии и текст: Николас Калиберда.

EXPO+

2011-12-24T15:29:00.001-08:00

ТЕЛЕФОН: 89112553000; E-MAIL: 89112553000@ARTEXPOTEAM.RU

СГОРЕЛ

2011-12-15T14:48:00.000-08:00

Экзистенциальное:

>>смотреть другие фотографии<<

СКОЛЬКО СТОИТ 1 МИНУТА ВИДЕОАРТА

2011-12-10T13:36:00.000-08:00

10 декабря на благотворительном аукционе в Санкт-Петербурге фильм Вовы Лило "МОНОЛОГ" длительностью 1 минута был продан в частную коллекцию за 900 рублей.
Фильм был записан на CD-R в трех форматах: .avi (DV PAL 3:4 без сжатия); .mpeg2 (для DVD); .rmvb (для телефонов и КПК). Копирайт: films by Lilo&Borzch 2006. 1/10 копий.
С 2006 по 2010 этот фильм участвовал в нескольких фестивальных программах, автор награжден призами и грамотами.

Экспликация
К примеру, Вы приобрели на аукционе произведение искусства... Между его формой и содержанием есть некое вакантное пространство, пустой объем, который заполняете лично Вы: наделяете вещь характером, смыслом, пониманием. Это интимный процесс... и кто имеет право вмешиваться в него? Об этом фильм.

РУССКИЙ ЭКЗИСТЕНЦИАЛИЗМ

2011-12-08T02:34:00.000-08:00

Работы Вовы Лило для выставки в галерее "Борей". Ноябрь 2011 г.

№1

«Каждый день одно и то же». Flash-видео. 2011

В начале было слово. На экране застывшая картинка. Размытый образ. Начинается процесс загрузки. На экране вырастает красная линия. Это долгий и мучительный процесс, но. По завершению загрузки — образ оживает, становится четче, а на экране возникает экзистенциальное послание. Слово. Аз есмь.

№2

Вова Лило с Christoph Katzler из Numen / For use
RIZZORDI ART FOUNDATION 01.12.2011
Фотография Романа Гашанина

«Я как Ты». Перформанс. 2011
Попытка отречься от эго. «Будь подобен пустому сосуду», - говорят восточные мудрецы. Наполни «сосуд» и увидишь себя в нем. Что и было предложено сделать в ходе перформанса, стоило лишь подойти и заглянуть в «пустоту». При этом осталось ли собой то, что было тобой?

Обращение к любителям искусства

2011-12-01T03:39:00.000-08:00

Вчера в Санкт-Петербургской галерее "Борей" открылась выставка с названием "Русский экзистенциализм". Участники - художники так называемого объединения "Паразит". Думаю, со смой согласятся те, кто побывал на открытии, что это самая провальная выставка в истории питерского аутсайдерского искусства.
Чудовищное название в сочетании с бестолковыми работами и хулиганским поведением "художников-паразитов", которые устроили из открытия выставки что-то вроде митинга и выкрикивали в мегафон ругательства, конечно же обеспечили "славу" этому событию. Культурным людям было не смешно. Эдакая эстетика разнузданности 90-х в атмосфере склепа с полуразложившимся трупом русского Уорхола в андеграундном заблеванном углу. Как сказал один уважаемый искусствовед, - если бы не крики некоторых пьяных участников выставки, то выставка была бы мертвой. Нам, коренным петербуржцам, любителям искусства стыдно. И отныне мы будем бороться с паразитами и выведем их на чистую воду. Призываю всех, кто хочет избавиться от паразитов зайти в Борей (Литейный пр. 58) и откровенно написать об этом в книге отзывов.
Николас Калиберда

ARTEXPOTEAM >>> О НАС:

2011-11-11T03:46:00.000-08:00

Команда «АртЭкспо» - молодая, современная и динамично развивающаяся компания на рынке услуг и оборудования для художественных салонов, галерей, музеев, архивов и библиотек.

Несмотря на молодость самой компании, наши сотрудники имеют богатый опыт работы с учреждениями культуры, более 10 лет занимаясь проектированием и оснащением музеев современным технологическим оборудованием.

Мы рады предложить Вам современное выставочное оборудование для оснащения экспозиций, а так же услуги по воплощению Ваших творческих инициатив.

Так же мы имеем большой опыт в проектировании и поставке оборудования для разнообразных выставочных пространств, в том числе временных — лофт-проектов, ярмарок, фестивалей искусств и т.д.

Мы собрали в своей компании лучшие кадры для реализации любых Ваших идей и пожеланий. Мы умеем и знаем, как работать с бюджетными организациями, фондами и частными лицами.

Мы являемся официальным дистрибьютором голландского производителя профессиональных подвесных систем STAS. Мы используем технологию лидеров универсальных выставочных систем Экспонорм и Максилайн. Учитывая финансовую ситуацию в стране и мире, мы предлагаем это высокотехнологичное оборудование по минимальным расценкам.

Наши производственные площадки расположены в Санкт-Петербурге и Москве. Благодаря этому мы обеспечиваем максимальное качество при минимальных ценах, гарантийное и послегарантийное обслуживание.

Отправьте нам запрос об интересующем Вас оборудовании или материалах и наши специалисты в кротчайшие сроки сделают Вам предложение, от которого Вы не сможете отказаться!

Мы берем на себя обязательства и делаем то, что обещали.

С уважением,
Команда «АртЭкспо»

Контакты:
+7-(911)-255-тридцать-00
89112553000[сабако]artexpoteam.ru

БОЛЬШОЕ И МАЛЕНЬКОЕ

2011-09-10T04:20:00.000-07:00

<p>&amp;amp;amp;lt;p&amp;amp;amp;gt;&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;lt;p&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;gt;&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;lt;br&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;gt;&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;lt;embed type="application/x-shockwave-flash" &amp;amp;amp;amp;amp;lt;br /&amp;amp;amp;amp;amp;gt; &amp;amp;amp;amp;amp;lt;br /&amp;amp;amp;amp;amp;gt; src="https://picasaweb.google.com/s/c/bin/slideshow.swf" width="400" height="267" flashvars="host=picasaweb.google.com&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;hl=ru&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;feat=flashalbum&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;RGB=0x000000&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;feed=https%3A%2F%2Fpicasaweb.google.com%2Fdata%2Ffeed%2Fapi%2Fuser%2Fvovalilo%2Falbumid%2F5619652791200788065%3Falt%3Drss%26kind%3Dphoto%26authkey%3DGv1sRgCOX2-v_EzquRhQE%26hl%3Dru" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;gt;&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;lt;/embed&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;gt;&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;lt;/p&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;gt;&amp;amp;amp;lt;/p&amp;amp;amp;gt;</p>

всё. кнопки

2011-08-17T13:15:00.001-07:00

в деревню. блять

БОНУСЫ К ЧТИВУ

2011-08-07T04:28:00.000-07:00

Без лишних слов публикую:

<Рукописи не датированы и не подписаны>

Перейти на страницу CHTIVO

Cкоро должна появиться на свет новая книга стихотворений и прозы "ПО ЛЮБВИ",
которую оформит замечательный петербургский художник.

Посмотреть электронную версию КНИГИ

ХАНГ /в разном виде/

2011-07-27T03:04:00.000-07:00

http://hang-drum.livejournal.com/
http://www.hangblog.org/hang-what-is-that/
http://www.soniccouture.com/en/products/g29-pan-drums/
http://halo.pantheonsteel.com/AboutTheHalo.aspx
http://bellart.es/
http://www.caisadrum.de/

http://www.hangdrumsandhandpans.com/

НОВЫЙ ТИР: ПРИЕМ МИШЕНЕЙ ОТ НАСЕЛЕНИЯ

2011-06-25T03:19:00.000-07:00

Мобилография Вовы Лило

Друзья и все люди! Те, кто знает о моей страсти к расстреливанию различных предметов и разделяет её, приглашаю всех принять участие в Новом Тире. Для этого каждому участнику нужно заранее принести в галерею нечто то, из чего будет сформирована экспозиция, которая и будет нами впоследствии расстреляна: то есть — «мишень». Место и время события и подробности Приема мишеней от населения я сообщу к концу июля или в 1/2 августа. Принесшему мишень — бесплатный выстрел. Ваши пожелания и предложения присылайте на cyberlilo@ya.ru; звоните 8(911)255-3000
Ваш массажист, Вова Лило 25.06.2011

Ссылки: Тир в Modernariat gallery
Тир в галерее Борей
Тир в Эрмитаже
Тир в галерее Белка и Стрелка
Расстрел облаков Уорхола (документация утеряна)

МНЕНИЕ ЭКСПЕРТОВ ПО «КВАРТИРНОМУ ВОПРОСУ»

2011-06-20T04:19:00.000-07:00

Ссылаясь на компетентные источники, ПОЗДРАВЛЯЮ PARAZITов с ЛУЧШЕЙ ВЫСТАВКОЙ 1/2 2011 года. Ура!

...По единодушному мнению независимых экспертов в области современного искусства, выставка «Квартирный вопрос» Товарищества художников PARAZIT в Modernariat gallery по праву признана лучшей выставкой 1/2 2011 года! Поздравляем художников и галерею и желаем им творческих успехов и процветания.

Ночь Актуального Искусства в Rizzordi Art Foundation

2011-06-19T13:36:00.000-07:00

PARAZIT в MODERNARIAT

2011-06-18T13:13:00.000-07:00

Это лишь несколько картинок, сделанных мной на мобильный телефон.
Более полные фотоотчеты о выставке Товарищества PARAZIT "Квартирный вопрос" вы найдете в сети и на сайте http://parazzzit.spb.ru

Выставка "Квартирный вопрос". Фрагмент инсталляции Вовы Лило

ТИР ВОВЫ ЛИЛО В MODERNARIAT GALLERY

2011-06-18T12:50:00.000-07:00

В т. н. "ночь галерей" в Modernariat gallery состоялась "беспрецедентная акция-шмакция" под названием "Хрустальный звон". Вова Лило принес из дома хрустальную люстру, которую, как утверждал Вова, он очень любил. Повесив ее в небольшой комнате в галерее, он достал пистолет и несколько раз выстрелил по люстре сам, а затем стал продавать "выстрел по любимой люстре за 50 рублей".
"Я - коммерческий художник!" - объяснил свои действия массажист Вова Лило.
К счастью никто не пострадал. Кроме люстры.

Любимая хрустальная люстра массажиста Вовы Лило

Пневматический пистолет Вовы Лило

Так Вова Лило заработал на доверчивых любителях искусства 10 000 рублей, затем скрылся.

Текст Н. Калиберда
Мобилографии Вовы Лило

еще мобилографии

Боты-катафоты от Вовы Лило

2011-06-11T07:28:00.000-07:00

Хочу поделиться с вами моей последней выдумкой.
Всё, собственно, на фотографиях.
Катафоты куплены в хозтоварах на Лермонтовском.
Боты - в Ленте.

Работаю над сапогами-скороходами.

Да, чуть не забыл, приглашаю вас на выставку в галерею PARAZIT по известному адресу галереи БОРЕЙ (Литейный 58).

тыгдын-тапки

Мобилографии на Квартирный вопрос в Модернариат

2011-06-11T03:32:00.000-07:00

Смарт

2011-06-08T05:11:00.000-07:00

Сегодня сидел дома, ждал покупателя на Смарт, человек позвонил, что едет, а его нет и нет. Перезваниваю ему сам, - а он оказывается приезжал, но даже не позвонил, чтобы я спустился, т.к. был оскорблен надписью на заднем крыле машины,)

Кстати, никто не хочет купить у меня Смарт?
300 000 руб. - с цитатой (Владимир Петрович, - Вам процент от суммы,)
230 000 - без надписи.

Выгул сковородочки

2011-06-04T08:09:00.000-07:00

Сегодня гулял с любимой сковородкой по городу. Встретили художника Семена Мотолянца, Диму Виленского и много других замечательных людей. Были на Дворцовой, заходили в Эрмитаж, в галерею "Альбом", потом пошли на Заячий остров, в Про Арте нас угостили кофе. С Петропавловского пляжа, мимо Ростральных колонн, по Невскому... вернулись домой уставшие, но довольные.

На Заячем острове (слева направо: Семен Мотолянц, сковородка, Вова Лило)

В институте Про Арте на кухне

На Дворцовой площади на фоне "Прямого участия"

2011-05-27T18:00:00.000-07:00

Художники Parazit Gallery украсили своим участием «Ночь музеев 2011».
В мистическом действии с парением в воздухе, свечением, славословием и битьем поклонов принимали участие Семен Мотолянец, Димитрий Петухов, Вова Лило, Максим Степанов.Благодарим сотрудниц "Лофта" за доброе и отзывчивое отношение.
4-й этаж, Лофт Проект ЭТАЖИ, ночь 21 - 22 мая 2011 г.

Негативный опыт

Позволю себе не согласиться с предыдущим редактором статьи и дать свой субъективный краткий очерк событий в Лофте. Для начала выносим открытую бухгалтерию акционирующей группы.(1000 рублей (тысяча рублей) на монтаж). И это собственно не проблема, если бы, не следующие отягчающие обстоятельства; такие как, отсутствие многих членов акционирующего большинства, пораженческий дух акции и собственно само мероприятие "Ночь музеев". До сих пор не представляется возможным понять "девелоперы" друзья или враги искусства и художников? С одной стороны предоставление возможности является знаком плюс, с другой излишний популизм, стремление расширить публику до количества публики массовой культуры приводит к отсутствию "близкого" контакта с публикой. Один за другим возникающие центры современного искусства должны были бы свидетельствовать о громадном количестве современных художников - но это не является правдой. Центр современного искусства - скорее красивая шильда которую можно повесить на любой старый завод.
"Лофт - проект Этажи " удивил своей креативностью, где художников заменили креативные умы и руки, стоит заметить, что это касается не только Этажей но и многих других институций ( Здесь показателен опыт участия в выставках людей со стороны, к примеру группа бизнесменов делает инсталляцию в назидание всем - что художником быть легко, и самое важное что в формальном отношение сложно выявить их работу из ряда настоящих, долгоиграющих художников, и это издержки русского контемпорари). При всех плюсах креативности, она все же не может заменить роли художника. Публика Ночи Музеев адресует свое внимание скорее наличию себя пьяными в выставочном пространстве ночью, нежели произведениям искусства. Собственно Ночь музеев еще одна инициатива (коммерческая), которая в реальности дает крупный минус. Итак, минус "Девелоперской площадки" на минус Ночи музее дал нам обыкновенный крест, которым мы собственно и перечеркиваем участие в дальнейшем, в подобного рода мероприятиях. Описание перформанса в данном контексте не приводится за не надобностью.

Мотолянец Семен.

Красный глазок Вовы Лило

2011-05-04T08:33:00.000-07:00

Дверь памяти М.Рогинского (работа к выставке "Понимание живописи" в галерее Parazit). По окончании выставки, "Красный глазок" был торжественно выставлен... на помойку. Работа оценивалась в 1000 евро.

Мир, Труд, Май.

2011-05-02T00:55:00.000-07:00

Новые тупые живы!

2011-04-28T08:17:00.000-07:00

...

Мы шли с Флягиным по бесконечной Фонтанке в конце холодного лета, Флягин мерз в своих сандалетах на босу ногу по причине экономии носков. Путь по Фонтанке лежал в мастерскую Козина. Мы шли просто так, в гости, как будто никогда не были у Козина в его покосившейся мастерской. То ли ветер с дюн, сообщающий Фонтанке безнадежную рябь, то ли эти голодные флягиновские сандалеты, но на меня нашел какой-то озноб:

Вот и лето, блядь, прошло.

Словно, блядь, и не бывало.

На пригреве, блядь, тепло.

Только этого, блядь, мало.

Все, что сбыться, блядь, могло,

Мне как лист, блядь, пятипалый,

Прямо в руку, блядь, легло.

Только этого, блядь, мало.

Понапрасну, блядь, ни зло,

Ни добро, блядь, не пропало.

Все горело, блядь, светло.

Только этого, блядь, мало.

Жизнь брала, блядь, под крыло,

Берегла, блядь, и спасала.

Мне и вправду, блядь, везло.

Только этого, блядь, мало.

Веток, блядь, не обожгло,

Листьев, блядь, не обломало.

День промыт, блядь, как стекло.

Только этого, блядь, мало.

Тихий труженик Козин был у себя, печатал на красном поливе-пиле оттиски предмета, который, кажется, уже давно отпечатался на всем нашем образе, мышеловки. "Музей мышеловок", где у каждого художника есть своя индивидуальная, известный проект. Я сам спал в его огромной мышеловке в 21 галерее, положив усталую голову на пружину. Эта маниакальная страсть к перепроизводству орудий лова знакома всем, в ком еще не истреблен инстинкт охотника. Но у Козина это переросло в тотальное преследование поймать мир, покуда, как я думаю, он его не поймал. Его мышеловки уже были схвачены на Эйфелевой башне, в музее Нью-Йорка и на горе Синай.

Козин в то еще мирное время был скульптором, но потом утопил в Волге, где-то напротив Саратова, все свои скульптуры и пошел по линии сопротивления.

"ИДИТЕ В ЖОПУ ЛЮБИТЕЛИ ИСКУССТВА" –

его знаменитая лозунг-выставка в туалете на Пушкинской во время гельмановского фестиваля "Неофициальная столица". Это действительно прозвучало пушечным выстрелом внутри феше-небельно-респектабельного нонконформизма.

Зачинателем туалетных выставок новых тупых была Инга Нагель. Никого не уведомляя, ее три рисунка "Жизнь Александра Македонского" я повесил в туалете галереи "Борей". Интрига была в том, считают ли командиры галереи кафельный туалет выставочным пространством или нет. До сих пор это остается неразрешимым апорием. С одной стороны, с другой стороны. Однако, "идите в жопу" это была уже 10-я выставка. Элитарный туалетный андеграунд на фоне (на промельке) дюшановского писсуара.

...

Спустя еще какое-то время этим туалетным выставкам суждено было превратиться в галерею "Паразит", совершающую сокрушительные набеги на особенно нежные выставочные пространства /пункты/ и размещающую свои неброские образцы в коридорчиках, под стульями, на плинтусах, под плинтусами, в курилках, под платьями галересс. Этот "Паразит" оказался настолько мобилен, живуч и завораживающ, что мгновенно завоевал признание, и галеристы могли только удивляться, как это они до сих пор жили без "Паразита". Галереи записывались на него в очередь, приглашали "на раз" в день открытия донорской выставки, художники почитали за честь взять "Паразита" в компаньоны. Эта идиллия продолжалась до смены тысячелетия и могла бы продолжаться еще не одно, если бы не внутренняя логика всякого живого творческого организма, приводящая этот организм всякий раз на край бездны: Новые тупые перед самым Новым годом начали пользоваться – дихлофосом!

Дихлофос стал визитной карточкой "PARAZITа", ее уже возможно было узнать с улицы: они тут. Рейтинги подскочили. Но лишь на краткий миг. Публика начала роптать, жаловаться на головную боль, удушье, бессонницу, кошмары под подушкой. Дихлофос заменили дустом. Но это не помогло. Надо было отказываться и от дуста. Но как отказаться от находки? После химического оружия опять вернуться к кулакам? Подписали мораторий, оставляя за собой право "душить паразитов лишь в самом отчаянном случае". Но того доверия, которое было первоначально, конечно, уже никогда не восстановить.
...
Мы шли с Флягиным по мосту Лейтенанта Шмидта.
– Смотри, – сказал я Флягину, перевесившись через перила. – Видишь, плывут звезды: Панин, Козин, Максимка, вон плывет звезда Еля, звезда Флиссак, Баскин, Пиликин, Межерицкий, плывет Савчук, Скидан, Секацкий, Кострома, Африка, Америка.
– Нет, – сказал Флягин, – ничего не вижу, забыл очки.
– Сволочь, ты, Флягин. Смотри, плывет Флягин, Спирихин – окурки космоса… Проплыли…
– Пойдем отсюда, – сказал Флягин. – Сдадим бутылки.
– Гад ты. Я хотел с тобой поделиться. Ведь ты никогда не замечал, какое быстрое у Невы течение: это самая короткая, быстрая и страшная река в мире.
– Идите вы в жопу, любители искусства! сказал нервный Флягин. Да. В жопу. Идите! Идите вы в жопу! Да, да!

Источник: Возможно, Беккет (Новые тупые в изложении С.Спирихина)

На фотографии: художник Димитрий Петухов на интересном фоне.

..Надо признать, что Новые тупые постоянно выступали как бы в нулевой роли непроявленных предтеч. Это была стратегия: истинное влияние на культуру происходит из тени, исподволь, шепотом, издалека, умалчивая, мелькая, намекая, смеясь, надкусывая, прокалывая, инфицируя, умалчивая, мелькая, намекая, прививая. Уже одно то, что слово "тупость" начало носить удалой оттенок творческой креативности – говорило о сдвиге в самом языке. С появлением "Новых тупых" на питерской сцене – Искусство перестало самодовольно угрожать смертным,
"и задышалось свободней, ВЕСЕЛЕЙ". /А.Матвеева/.
"Искусство в который раз было спровоцировано на "проживание", и Тупым, обладающим особым драйвом и специфической харизмой, в какой-то мере удалось его соблазнить". /Скидан/
"Скандально известные Товарищи сделали все возможное, чтобы не подпасть ни под какое культурное определение и существовать лишь в качестве глухой молвы, анекдота и ошибки, не имеющей в конечном счете никакого значения". /Бренер/.
"Заявившая о себе радикальная группировка "Новые тупые" под предводительством Максима Райскина дает нам счастливую надежду на то, что творческие потенции Питерского искусства не ограничиваются ограниченной "Новой Академий" и несколько ограниченными "Митьками". /Гельман/.
"У "Тупых" есть только одно сомнительное преимущество – их тупость." /Драгомощенко/
"Тупые" так привыкли к своей нечленораздельности и психологии аутсайдеров, что в один прекрасный день мы все обнаружим, что они "давно не существуют". /Савчук/

ГЕНДЕРНЫЕ МАРШРУТЫ: metamorphosis

2011-04-22T14:42:00.000-07:00

до 24 апреля на выставке СИЛОВОЕ ПОЛЕ

metamorphosis / видеоинсталляция Вовы Лило (при поддержке программистов CyLand MediaLab) 2010

В 2010 г. работа была показана на выставке «Павильон "Паразита" на 51 венецианской биеннале "ГЕНДЕРНЫЕ МАРШРУТЫ" в арт центре Борей».

Смотреть видеоролик: http://www.youtube.com/watch?v=rlWerLnwj6g

Другие фотографии

Идите в жопу, любители искусства - 2

2011-04-16T14:58:00.000-07:00

В субботу 16 апреля 2011 г. кибермассажист Вова Лило несколько раз проехал по историческому центру Санкт-Петербурга на автомашине Smart с цитатой из творческого наследия "Новых тупых" и посетил дискуссию Формализм сегодня с Андреем Ерофеевым в Смольном.
От комментариев Parazity отказался, мотивируя это тем, что он идиот.
Для фотографии и видео позировал Димитрий П.

Новые тупые живы!

...

Вот и лето, блядь, прошло.

Словно, блядь, и не бывало.

На пригреве, блядь, тепло.

Только этого, блядь, мало.

Все, что сбыться, блядь, могло,

Мне как лист, блядь, пятипалый,

Прямо в руку, блядь, легло.

Только этого, блядь, мало.

НОВОСТИ С ПОЛЕЙ

2011-04-04T01:23:00.001-07:00

В ночь на 1 апреля киберхудожник Вова Лило прокрался ко флигелю Шереметьевского дворца и молоком из пакета "Веселый молочник 3,2%" нарисовал фаллос на стенах, арендуемых Санкт-Петербургским филиалом ГЦСИ.
В интервью Parazit-у художник Вова КиберЛило объяснил свои действия так: «Да здравствует современное искусство, акционизм, перформанс, инсталляция, хуй на государственной службе, ура!» и заявил, что рисунок проявится при пожаре.
Будем следить за событиями.

Кстати, 7 апреля в четверг в Санкт-Петербургском филиале ГЦСИ открывается выставка.
Фотография со страницы сайта СПБ-Ф-ГЦСИ
Источник: PARAZIT
LILO

Parazit на ArtZavode

2011-03-31T11:52:00.000-07:00

Я лежал и думал. Теперь я уже никогда не буду таким как раньше:
Перформанс Вовы Лило "ИСХОД"

Альбом: Parazit на ArtZavode

Слайдшоу<<<<<<<<<<<<<<<<

Видео<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<

Перформанс Вовы Лило "ИСХОД: опыт размышления о жизни и смерти" состоялся 31 марта 2011 года в пространстве Арт-Завод (Обводный 150, СПБ). Художник запер себя в комнате, проглотил ключ и пробыл взаперти около пяти часов, пока ключ не "вышел естественным путем".
Кроме Вовы Лило в выставке на Обводном 150 принимали участие Семен Мотолянец, Дмитрий Петухов (на видео - на дальнем плане в кадре) и другие художники арт-группировки Parazit.
О том, что мы "пропускаем через себя" и почему художник рассказал в интервью Parazit'y.

Читайте комментарии и другие тексты к перформансу "ИСХОД"...

VSE ETI RAZGOVORCHIKI

2011-03-20T02:30:00.000-07:00

СЛУЖБА СПАСЕНИЯ

2011-03-16T06:30:00.001-07:00

Работа для "Внутренней милиции".

БОЛЬШАЯ СПЕЦИАЛЬНАЯ ИРИСКА

2011-03-14T11:46:00.000-07:00

Самая большая ИРИСКА в России. Она же: Палка специальная "Десерт". Перед нарезкой. Готова к употреблению. Варил сам - спасибо Лере, Мусе и Сержу за помощь. Мягковата получилась, гнулась и растягивалась, поэтому порезали как колбасу - досталось всем. Смотрите вот эту фотку и поймете больше.

НАШ РЕЦЕПТ:

Смешать 1 литр сметаны, 1 кг. сахара и 200 гр. меда. Варить до готовности на слабом огне постоянно помешивая. Залить в форму, смазанную растительным маслом. Остудить в холодильнике.
"Десерт" варился несколько часов.
Поедание Ириски - "причащение" - состоялось на открытии выставки "Внутренняя милиция", организованной художниками объединения "Parazit" в галерее "Борей" (Литейный 58, СПБ.) 8 марта 2011 г. в 18.00

Читайте новый блог Вовы Лило "Пища духовная".

«Внутренняя милиция»

2011-03-04T14:50:00.000-08:00

Выставка в Борее. 8 марта 2011 г. в 18.00
Вместо анонса.
Сегодня «только ленивый не плюнул в сторону милиции». Острословы и шутники всех мастей хорошо обсосали тему... профессионально. Самые смелые подняли на свой флаг пенис и дразнят им мозолистую руку правосудия, изящно уходя от ответственности и как бы ненароком завоевывая общественное и народное признание. Общественность взволновано говорит с народом из телевизора, разделяя с народом общественное мнение и вообще ведет его (народ) к пониманию парадигмы достойного образа жизни в России. В это время народ оплачивает коммунальные услуги, погашает кредиты, влазит в долги, вкладывает, откладывает на черный день, устало и зло ждет весну. Вот и она. С 8-м марта, дорогие женщины, мужчины и те, кто между.
Первая весенняя выставка сообщества художников Parazit – о нравственном законе внутри нас.
Русские люди не могут жить без правды. Это заметили классики великой литературы и назвали свойством души. Но вместе с тем, откуда-то из глубин и темных закоулков этой души медленно (как Литейный мост) поднимается недоверие.
Недоверие к власти. И к органам исполнительной власти, где на первом месте — Министерство внутренних дел. На фоне «перемен к лучшему» ничего не меняется: хочешь сей, а хочешь куй... Недоверие растет. Недоверие и обида.
В чём же правда, брат? В сердце смута, в голове война, во рту сухость после вчерашнего. Выключи телевизор и выйдя на Литейный мост плюнь в мутный летейский поток. А потом сходи на выставку в «Борей» - Литейный пр.
...И только весна, звездное небо над нами и нравственный закон внутри нас.

Текст Вовы Лило
Фотография Алексея Варсопко

Более полная информация на страницах сайта Parazit gallery.

END OF LIGHT.wmv

2011-02-16T13:19:00.000-08:00

ENDofLIGHT.PARAZZZIT.LILO.MYLO.mp4

2011-02-12T15:31:00.000-08:00

ИГРАЙТЕ, ЧТОБЫ ОСТАВАТЬСЯ ЧЕЛОВЕКОМ

2010-11-19T04:01:00.000-08:00

(Материал к лекции)

«Человек играет только тогда, когда он в полном значении слова человек, и он бывает вполне человеком лишь тогда, когда играет».
Шиллер

«О, наслажденье, - скользить по краю! Замрите, ангелы, смотрите, я играю. Моих грехов разбор оставьте до поры, вы оцените красоту игры».
(Песня Остапа Бендера из к/ф «12 стульев». Режиссер Марк Захаров. Слова песни Юрий Ким)

Думаю, наиболее точный, определяющий природу понятия, синоним игре, - свобода.
<Впрочем, с возрастом, нам все же приходится играть по принуждению. Но именно игра делает нас свободными. Сейчас мы не будем отступать от темы и поговорим об этом как-нибудь в другой раз.>
По своей сути игра бескорыстна, в ней живет стихия творчества, импровизации, неожиданности, парадоксальности, сознательно или неосознанно игра направлена против автоматизма окружающей жизни.

Для художника важна творческая свобода, игра без ограничений.
В истории искусства всегда обращают на себя внимание такие образцы художественной практики, которые культивируют нарушение правил, синтез разнообразных выразительных средств, провоцируют развитие игровой стихии внутри своего художественного мира. Условия жизни формируют культурную среду, в которой искусство проходит естественный отбор. Современные художники-авангардисты играя, кладут свой живот на алтарь вечного искусства.

Культурологи трудятся, чтобы выявить признаки, разделяющие искусство и игру и проследить их историческую взаимосвязь. Голландский культуролог Йохан Хейзинга (1872—1945), разрабатывая теорию игры, употреблял понятие «священная игра». Когда игра перестает быть священной, десакрализуется, она лишается своего высокого онтологического статуса, который переходит в искусство. Онтологичность художественного творчества проявляется в том, что искусство всегда хочет вобрать в себя всю полноту жизни и увековечить ее. Искусство наследует сакральные функции игры, которые, состоят в состязании со всем тем, что может прервать жизнь, остановить ее. Аналогичная тяга к абсолюту, стремление вобрать в себя полноту жизни и продлить ее в бесконечность выражаются и во вневременной устремленности любого шедевра искусства, любого явления художественного максимума.
Этот момент принципиален для исследователей, поскольку элемент игры оказывается включенным в изначальное мифологическое сознание. Доктор философских наук, профессор Олег Кривцун в монографии по эстетике пишет: «В какую бы художественную форму не облекался миф, изобретательный дух играет в нем на границе шутки и серьезности. В этом проявляется существенная взаимосвязь мифического и игрового действий. Древние ритуальные танцы, музыка, изобразительные композиции преследовали цель «удержать мир в колее». В архаике значимость игрового действа есть не что иное, как способ организации окружающего мира, подтверждение своих отношений с миром. Через сценические и ритуальные формы миф не просто повторяет или излагает «космическое событие», он устанавливает отношения человека с миром, стремится через эксплуатацию игрового элемента сделать мир более понятным, а следовательно, и более безопасным, позволяя человеку представить себя хозяином окружающего мира».

Скептицизм в отношении игры невозможен. Каждый играющий должен верить в безусловность происходящего. «У того, кто смотрит на игру со стороны, может возникнуть впечатление нелепости и искусственности происходящего, для того чтобы быть захваченным игровой стихией, надо находиться внутри ее». Грамотно выстроенный композиционный рисунок способен сделать игру красивой. «Уже примитивным формам игры с самого начала присущи радость и изящество. Красота движений человеческого тела находит свое высшее выражение в игре», читаем у Хейзинга. Здесь нам открывается новое качество игры — она связана с моментом видимости.

<Шиллер особо выделял присущую человеку потребность наслаждаться видимым, и созидать это видимое таким образом, чтобы оно превосходило действительность, являлось более совершенным, изящным и эмоционально богатым, чем окружающий мир. Потребность жизни в вымышленном мире — одна из важнейших ипостасей игры.>

Игра достигает своего апофеоза в таком социально-художественном явлении, как праздник. Здесь игра претворяет себя безгранично и беспредельно. Праздник не боится максимальной абсолютизации игрового компонента, предоставляя человеку возможность полностью проявить себя в стихии импровизации. В этом смысле праздник отличается от искусства тем, что в искусстве человек — прежде всего зритель, а в празднике — участник.
Феномен праздника не знает завершенности. Если художественное произведение имеет начало и конец, то длительность и интенсивность праздника всегда зависят от его участников. Праздник выступает как сама жизнь, оформленная игровым образом, это идеальный мир, который на время становится реальностью. Все, что человек может компенсировать, восполнить как недостаток реальной жизни, выплескивается в стихии праздника.

Живая и полнокровная чувственность всегда поддерживала тонус культуры.
Культурная эволюция человечества пестрит примерами форм досуга, праздников и зрелищ. Одни фазы исторического развития вызывали к жизни гладиаторские бои, другие — смертельные схватки тореадоров, третьи — грандиозные эстрадные шоу. Потребность привнести в эротическое переживание игру, разнообразие, фантазию, непредсказуемость — в XIX в. во Франции привела к появлению таких всемирно известных ночных клубов, как «Мулен Руж», «Фоли Бержер», «Ша Нуар». Показательно, что «Мулен Руж» (Cabaret Le Moulin Rouge de Paris), оцененная современниками как «вавилонская башня порока», спустя столетие стала эталоном развлекательно-зрелищных форм культуры.

Особый феномен игры претворяется в феномене моды.
К примеру, женский костюм середины XVIII в. в Европе отразил черты рококо, как доминирующего стиля творчества и поведения. Это проявилось в его особой пышности, в разнообразии платьев на фижмах, жестких каркасах, феерических головных уборах, украшенных страусовыми и павлиньими перьями.
Идеи буржуазной французской революции резко повлияли на общественные ориентации. Под воздействием новых настроений эстетика костюма обращается к образам античного мира: у древних черпали идеи демократии и строгость нравов. Женщины отбросили каркасы и подкладки, стали надевать трико телесного цвета, а поверх него — длинную, широкую, легкую, с красиво расположенными складками тунику, разрезанную на боках и перехваченную под грудью поясом. Прическа копировалась с античных головок, всем своим обликом женщина должна была напоминать мраморную скульптуру, поэтому и одежду в большинстве случаев носили белую. Обувью служили сандалии с длинными лентами.
После казни роялистки Шарлоты Корде, убившей Марата, многие женщины в знак солидарности с казненной стали носить на шее красное ожерелье или узкую полоску красной материи, которая должна была напоминать след ножа от гильотины.
После подражания античному костюму в Европе появилось увлечение экзотикой Востока. В домашний обиход входят фески, халаты. Щеголи из высшего общества Франции называли себя «incroyable» — невероятные. В этом, в частности, проявляется постоянный стимул каждого молодого поколения заявить о себе, опровергнуть предшествующее, быть не такими, как другие.
Человек, оформляя свою внешность, отождествляет и идентифицирует себя с кем-то но, вместе с тем, в выборе костюма сильна тенденция к непохожести, эксцентричности, индивидуальности. Игровые стимулы, лежащие в основе динамики моды, очевидны как в истории культур, так и в жизни отдельных людей.
Связи моды и искусства особенно ярко проявились в таких художественных направлениях, как сентиментализм и романтизм. Сентиментализм — в культе непосредственного чувства, простоты, в желании подчеркнуть близость природе. В эпоху расцвета романтизма героем стал человек, жаждущий свободы, протестующий против несовершенства общества и противопоставляющий ему свою индивидуальность. Эта тенденция отразилась и в усилении идей женской эмансипации, когда экстравагантное выражение приобретает не только одежда, но и манеры. Поколение женщин середины XIX в., научилось держаться в седле не хуже мужчин, пить шампанское, фехтовать на шпагах, стрелять из пистолета, выкуривать сигару, соединять мужские замашки с женской элегантностью и изяществом.

Всякий раз, когда игровое начало выступало почвой для творчества, праздника, досуга, моды или спорта, оно помогало человеку созидать себя, умножать свои способности, обогащать воображение. В момент игры человек не равен самому себе, из состояния игры он выходит не таким, каким был до нее. Игра предоставляет человеку возможности подлинно человеческого существования хотя бы на время, в видимости. Одновременно она расширяет возможности самопревышения, помогает сохранению человеческого в человеке, развитию нешаблонных приемов поведения, восприятия и мышления.

ЛИТЕРАТУРА

· Брун В., Тильке М. История костюма. От древности до Нового времени. М., 1995.
· Егоров Б.Р. Труд и отдых в русском быту и литературе XIX века//Культурное наследие древней Руси. М., 1976.
· Иванов Вяч. Дионис и прадионисийство. Баку, 1923.
· Kиpeeвa E.B. История костюма. М., 1976.
· Кирсанова P.M. Сценический костюм и театральная публика в России XIX века. Калининград, 1997.
· Козлова Т.В. Костюм как знаковая система. М., 1980.
· Кривцун О.А. Эстетика. М., 2000.
· Лелеко В.Д. Эстетика повседневности. СПб., 1994.
· Мазаев А.И. Праздник как социально-художественное явление. М., 1978.
· Столович Л.Н. Искусство и игра. М., 1987.
· Хейзинга Й. Homo Ludens. Опыт определения игрового элемента культуры. М., 1992.
· Черняков И.В. Игра и художественная деятельность. М., 1991.
· Эльконин Д. Психология игры. М., 1978.
· Юдина Е. Об «игровом начале» в русском авангарде//Вопросы искусствознания. 1994. № 1.
· Якобсон Р. Игры в аду у Пушкина и Хлебникова//Сравнительное изучение литератур. Л., 1976.

коля у саши

2010-10-29T01:59:00.000-07:00

МЫЛО&PARAZZZIT в консе

2010-10-28T23:39:00.000-07:00

скрытые приколы на официальных сайтах

2010-08-21T13:11:00.000-07:00

http://www.lazurnoe.com/ - кликаем на чайку
http://www.multimenu.ru/ - ждем када появицца блондинка и кликаем на ромашку на груди
http://www.gazon-avangard.ru/redactor.php?id_part=9 - ждем када появится надпись Газон и кликаем на чела с серпом

http://omskmap.ru - нажмите 3 раза во флешке с картой на первую букву О внизу в фразе Омская область;
http://simpleart.com.ua - наведите курсор на логотип и подождите;
http://av-moskovsky.ru - щелкните 10 раз пультом от ТВ во флешке, которая находится справа внизу;
http://techdays.ru - в шапке в поле поиска введите «linux»;
http://miss.sporthit.ru - кликните 4 раза по доске для сноуборда;
http://mechenosets.ru - зажмите shift и нажмите на логотип Меченосец;
http://seopult.ru - нажмите 3 раза на букву О в логотипе, тот же фокус и с U;
http://www.greenbag.ru/story/finland/ - кликнуть по носу оленю в правом верхнем углу

PARAZZZZIT

2010-08-11T16:03:00.000-07:00

+ убыстренное облегченное видео:

состязание роботов-гитаристов

2010-06-08T08:14:00.000-07:00

«Технические требования»

2010-04-24T05:17:00.001-07:00

Технические требования

по выбору оборудованного помещения для проведения ежегодного международного фестиваля кибер-искусства КИБЕРФЕСТ-2010

Предоставить во временное владение и пользование (в аренду) отремонтированное, освещенное помещение (один или несколько залов, флигель, этаж, другое), площадью не менее 1500 кв.м., расположенное в центре города в непосредственной близости от метро, с отдельным входом.

Обеспечить организаторам и участникам мероприятия возможность доступа в помещение, а также пользования помещениями общего назначения, находящимися в том же здании, в том числе: коридорами, лестницами, туалетами, местами для курения.

Общие требования:

а) наличие на входе (выходе) в помещение отдельного (отгороженного) объема или комнаты для обеспечения контроля и охраны порядка;

б) наличие внутри помещения электрических розеток по периметру всей площади помещения через каждые 10 метров;

в) наличие внутри помещения достаточного количества световых приборов (софитов и ламп) для освещения всей площади помещения;

г) наличие внутри помещения оптоволоконной (выделенной) линии Интернет и соответственно внутренней локальной сети с достаточным количеством розеток для подключения (по периметру помещения через каждые 10 метров);

д) наличие внутри помещения приспособлений для затемнения оконных и дверных проемов;

е) наличие внутри помещения отдельного изолированного объема не менее 10 кв.м. – комнаты для хранения ценных вещей;

ж) разрешение (согласование) на проведение строительных и монтажных работ внутри помещения: установка проекционной техники с использованием спец.технологического крепежа, возведение перегородок и стен временного характера; т.е. возможность зонировать пространство без ограничений в соответствии с художественными и техническими задачами мероприятия.

Специальные и дополнительные требования:

а) предлагаемое помещение должно находиться в надлежащем эксплуатационно-техническом состоянии, не должно являться аварийным;

б) предлагаемое помещение должно отвечать установленным правилам пожарной безопасности;

в) наличие в месте расположения здания отремонтированных подъездных путей для автотранспорта;

г) наличие непосредственно у входа в здание парковки не менее чем на 100 автомашин и возможность использования парковки в период проведения мероприятия;

д) наличие и возможность использования гардероба не менее чем 500 человек;

е) наличие и возможность использования не менее двух стационарных мест общего пользования (туалетов), оборудованных умывальниками и зеркалами;

ж) наличие внутри помещения двух специальных комнат для размещения артистов (площадь каждой не менее 15 кв.м., восемь стульев, две вешалки, два зеркала, два гримерных столика);

з) наличие внутри помещения отдельного (или отгороженного) объема или зала не менее 200 кв.м. для проведения заседаний, конференций, презентаций (зал должен быть оборудован презентационной техникой, стульями и столами).

Период предоставления помещения - в ноябре 2010 г. (уточняется).

Текст к выставке мобилографии

2010-04-08T04:33:00.000-07:00

Мобилографии Вовы Лило отвлечены от художественных достоинств и сконцентрированы на субъективном восприятии нового города.

Бывая в разных городах, каждый находит в них свои места которые некими <<точками>> впечатываются в память и формируют личные воспоминания. Телефон всегда под рукой и когда внутри срабатывает механизм <<зацепа>>, - нажатие на кнопку и новая <<точка>> в памяти готова. Очень важно, что эти моменты <<точки>> не всегда носят яркий оттенок, содержат интересную информацию или проходят по стандартам <<красоты>>, но именно из них получается цельное хронологическое полотно памяти.

Мобилография это одна из разновидностей фотографии, но ее отличие от обычной фотографии в том, что она любительская не профессиональная в изначальной своей функции (ф отоаппарат в телефоне лишь дополнение, даже излишество). Стоит заметить, что в этом ее особенность, а не слабая сторона.
Часто мобилографию сравнивают с ломографией, но мне кажется, что принцип мобилографии больше схож с Полароидом,
а именно моментальная передача изображения в ММС за тысячи километров, чем-то напоминает моментальное появления фотоснимка из камеры Полароид, с той лишь разницей, что реальность не только моментально воспроизводима в отрезке времени, но и это воспроизведение побеждает любую географию - способно быть увиденным в противоположном полушарии земли за секунды.
Это и открывает новую медиа среду.
Лило разрешает быть нам соучастниками одного из своих дней, который не худший и не лучший в жизни, но именно из таких дней состоит большая часть судьбы, каждого отдельно взятого человека.

Семен Мотолянец

АНОНС ВЫСТАВКИ

open_call_Cyberfest

2010-03-25T11:49:00.000-07:00

Медиалаборатория CYLAND
Государственный центр современного искусства
St. Petersburg Art Projects Inc

объявляют о подготовке очередного, четвертого фестиваля кибернетического искусства CYBERFEST, который пройдет в С.-Петербурге, Россия, в ноябре 2010 года.
кураторы фестиваля:
Анна Франц
Марина Колдобская

CYBERFEST 2010 будет посвящен осмыслению домашнего быта и обихода в условиях дигитальной цивилизации.
Непрерывно к услугам потребителя появляются все новые, более сложные и продвинутые вещи и услуги - бытовая техника, утварь, мебель, инструменты, одежда, каналы связи, средства гигиены и т.д., и т.п., и пр.
С одной стороны, быт совершенствуется, с другой – технический прогресс формулирует новые вызовы человеческому существу. Происходит изменение скоростей, границ приватности, возможностей коммуникации, более того, фундаментальных представлений о реальном и воображаемом, живом и неживом.
Для участия в Киберфесте 2010 привлекаются работы медиахудожников, которые осмысляют изменения психологических параметров домашнего быта современного человека, окруженного цифровыми приспособлениями.

Девиз фестиваля: ДОМАШНИЕ ТАРАКАНЫ / HOUSE BUGS

Возможные темы:
- бунт/неповиновение/самостоятельная/тайная жизнь машин
- программная ошибка, приводящая к парадоксальным/катастрофическим/эвристическим результатам
- банализация/одомашнивание искусственного интеллекта
- новое представление о домашнем комфорте/страхах/удовольствиях
- смена обстановки/ремонт/up-grade в дигитальной цивилизации
- цифровые домашние любимцы/чада и домочадцы
Предложения, упущенные организаторами, приветствуются.
_____________________________________________________________________________________
Искусственный интеллект – великая вещь. Но с ним что-то неладно.
Простые машины просто ломаются. Умные машины сходят с ума.
На электронную почту приходят сексуальные предложения, высланные роботом. Умный пылесос начисто съедает кошкин корм. Умная сушилка делает из любимого платья разноцветный блинчик. Фотоаппарат мобильника превращает банальный пейзаж в супрематическую композицию. Чем дальше, тем чудесатее и страньше. Все это классно, интересно и даже весело – но немного пугает. Потому что обходиться без этих маленьких тиранов мы уже не можем. Мобильник, лап-топ и i-pod так же необходимы, как чашка кофе утром, автомобиль днем и горячая ванна вечером. Мы окружены, но не сдаемся. Мы в ответе за тех, кого приручили - и кто, в свою очередь приручает нас. Мы померимся безумием с этими штучками, которые делают нашу жизнь лучше.
Марина Колдобская

Curriculum Vitae 2011

2010-03-03T12:33:00.000-08:00

Художник, экспозиционер, куратор. 2007 - 2010 г.г. работал в Государственном Центре Современного Искусства (СПБ филиал), в должности научного сотрудника, а затем - технического директора. Стоял у истоков и развивал CyLandMediaLab. Провел множество выставок, принимал участие в организации фестивалей и различных событий в культурной среде. Ориентируюсь в мире моды, дизайна и современного искусства. В 2008-м читал курс лекций "New Media в искусстве" в Молодежном Образовательном центре Эрмитажа. Имею два профильных образования и диплом Института PRO ARTE. Участник международных проектов. Работы находятся в частных коллекциях по всему миру.

LILO
Владимир Станиславович Смирнов-Лило (Вова Лило)

Биография:
Родился 23 мая 1971 года на Северном Кавказе в Ставрополе.
Детство и отрочество провел в Ленинграде. Затем несколько лет жил в Ставрополе, где работал художником в Ставропольском краевом драматическом театре и в Ставропольской краевой филармонии. В начале 90-х вернулся в Ленинград. Работал дворником и сторожем, пил спирт. Как художник и «персонаж последней волны русского андеграунда», искал себя в экспериментальных, синтетических жанрах искусства, которые тяготеют к театральному перформансу, хеппинингу, художественной акции, хулиганству... С 1995 года – член Экспериментального творческого объединения «Грибоедов», участник молодежного культурно-общественного движения «Горе от ума».
В 90-е и в начале 2000-х продолжал образование, верил в торжество вечных ценностей, служил идеалам добра и красоты. Был режиссером, предпринимателем, медиа-артистом, начальником технического отдела ГЦСИ, таксистом, массажистом...
В 2010 году примкнул к Art gallery Parazit.
Живу и работаю в Санкт-Петербурге.
Участник ряда международных выставок и фестивалей.

Участие в выставках и фестивалях 1994 — 2011 (выборочно):

1994 – Stubnitz kunst. Перформанс в составе арт-группы «Фогель». Санкт-Петербург.

1998-2010 – ЦВЗ «Манеж». Международные биеннале экспериментальных искусств и перформанса. Санкт-Петербург.

2004 – День рождения Пушкинской – 10. Media-party в «Navicula artis». Санкт-Петербург.

2005 – 1 Московская биеннале современного искусства. Видеопрограмма работ студентов Про Арте в галерее «М'арс».
– V Международный фестиваль «Современное искусство в традиционном музее». Работа «Кабина доверия». Музей истории Санкт-Петербурга.
– Multimedia art festival. Центр Современного Искусства. Санкт-Петербург.
– «Стол находок». Музей нонконформистского искусства. Санкт-Петербург.

2006 – «SKIF-10» art festival. Центр Современного Искусства. Санкт-Петербург.
– «IZOLENTA/06» Международный фестиваль цифрового кино. Санкт-Петербург.
– International festival Videominuto PopTV. Firenze – Italy.
– «Штучки. Зеркало». Выставочный зал Института Про Арте. Санкт-Петербург.

2007 - «Санкт-Петербург – 2006». ЦВЗ «Манеж». Санкт-Петербург.
– Фестиваль Любительских Короткометражек в «СТИРКЕ». Санкт-Петербург.
– «Уставший снег». Видеопрограмма в кт-ре «Родина». Санкт-Петербург.
– «IZOLENTA/07» Международный фестиваль цифрового кино. Санкт-Петербург.
– «ACF - Искусство для искусственного интеллекта». 10х15. Санкт-Петербург.
– «Время и место». Галерея «Белка&Стрелка». Санкт-Петербург.
– «Инсталляция-37». Галерея «Белка&Стрелка». Санкт-Петербург.

2008 – Cyberfest – 2008. Образовательный центр Гос. Эрмитажа. СПБ Ф ГЦСИ. St Petersburg Arts Project, NY.

2009 – Фестиваль «Мегаполис». Первый международный фестиваль любительских фильмов «Мегаполис». Санкт-Петербург.
– КИНО/ВИНО. ЭТАЖИ LoftWineBar. Cyland МедиаАртЛаб. СПб.
– «Золото для народа». СПБ Ф ГЦСИ - ЦВЗ «Манеж».
– «Русская красота». Про Арте — ГЦСИ. Москва — СПб.
– «Дом, милый дом». СПБ Ф ГЦСИ.

2010 – Проект «Киберсреды».
– «Главное - не имя, главное - живопись». Москва — СПб.
– «Дневники мобилографа: Нью-Йоркские хроники». СПБ Ф ГЦСИ.
– Drumpainting-photorobot
– « Action Planning ». Video-Art. Россия-Франция.
– Не делай этого. www-message.
– Cyberfest – 2010. Образовательный центр Гос. Эрмитажа. СПБ Ф ГЦСИ. St Petersburg Arts Project, NY.

2011 – «Конец света». Коллективная выставка Art gallery Parazit. ТЦ «Борей Арт». СПб.
– «Внутренняя милиция». Выставка художников группы Parazit. ТЦ «Борей Арт». СПб.
– «ИСХОД». Перформанс. март 2011
– «Идите в жопу, любители искусства - 2» Акция-реакция. апрель 2011

Жанры работ:
Фотография, компьютерная графика, видео-арт, интерактивная инсталляция, объект, перформанс.

Дипломы об образовании
1989 – художник. Научно-методический центр народного творчества и культурно-просветительной работы. г. Ставрополь;
1997 – режиссер, актер. Российская Академия культуры. г. Санкт-Петербург;
2005 – специалист по новым технологиям в искусстве, медиа-художник. Институт ПРО АРТЕ. г. Санкт-Петербург.

Контакты:
Тел.: +7 (911) 255 3000
почта: cyberlilo[сабако]ya.ru
LILO на сайте PARAZIT ART GALLERY

клетчатые штаны

2010-02-27T10:25:00.000-08:00

Green chair

2010-02-15T13:19:00.000-08:00

КИБЕРСРЕДА //имя

2010-01-31T12:22:00.001-08:00

Долинина Евгения

Г.р. 1982. Город Подольск.

Образование:Художественно-графический факультет, 2004, МПГУ, Москва.

Школа современного искусства «Свободные Мастерские» при ММСИ, Москва 2006

2009 июль - «My love, my friends», ММСИ. 2-x канальное видео«TÊTE-À-TÊTE»

2008 июль - «Пустой знак», 3 Международный молодежный проект М’АРСОВО ПОЛЕ, Центр современного искусства М’АРС, 1 Московская международная биеннале молодого искусства. Видео-арт«Digital Caesar/Цифровой Цезарь»

2007 июнь-июль - «Пространство», ММСИ. Видео-арт«Digital Caesar/Цифровой Цезарь»

2006 октябрь – «Стой, кто идет», Артстрелка.. «О-нО»-видео-арт

2006 июнь-июль – «POWER», ММСИ. «О-нО»-видео-арт

2006 март-апрель – Проект М’АРСОВО ПОЛЕ, экспозиция «Горизонталь», Центр современного искусства М’АРС. Проект «Безмятежность»(фотосерия).

2006 апрель III молодежный фестиваль «Non

Stop Media», Харьковская городская художественная галерея. Фотосерия «4».

2006 февраль - март – «Похороны хомячка или 1:30…», ММСИ; Тульский музей «Никрополь». Фотосерия «4».

2005 октябрь – «Стой, кто идет», PREVIEW Центр современного искусства М’АРС. Проект «Выхода нет» - анимация (май 2005);

2005 июнь - июль – «Мемория», ММСИ. Проект «Выхода нет»;

2005 февраль – «Кома» фотовыставка, ММСИ. Проекты «Музей закрыт» и «Усадьба»;

2003 сентябрь - «Стой, кто идет», галерея А3. Фотосерия «Soiree»

хуйня-война

2010-01-01T14:00:00.000-08:00

Ночь в "Опричнике". Зачем группа "Война" съела поросенка?

Самая медийно раскручиваемая акция политической арт-группы оказалась, одновременно, и самой бессмысленной, глупой и ненужной одновременно. Хотя, вероятнее всего, доставившей куда больше удовольствия самим акционистам. читать далее

Хом свит хом

2009-12-25T06:49:00.000-08:00

ну вот и открылся новый выставочный залик в санкт-петербургском гцси. были люди. комментировать фотографии не стану, все очень уважаемые и очень достойные. так сказать художественная среда, творческая элита. жалко, что картинок мало.
сходите же на выставку. до 24 января.

ПОСИДЕЛКИ В ШЕРЕМЕТЬЕВСКОМ

2009-12-23T08:06:00.000-08:00

22.12.2009 в ГЦСИ состоялись cyber-art-посиделки по следам Cyberfest 09. Жару давал Антон Кальгаев. Спасибо Антон. Ты - молодец.
На видео 1: Марина Дмитриевна Колдобская соглашается с критикой.

На видео 2: Марина Дмитриевна Колдобская предсказывает медиа-искусству в Санкт-Петербурге светлое будущее.

Полную запись беседы требуйте в СПБ Ф ГЦСИ.

Здравствуй Новый год!

2009-12-11T14:05:00.000-08:00

2009-11-09T10:16:00.000-08:00

ПДД - Таблица штрафов - Дорожные знаки - ГОСТы

2009-11-05T13:25:00.000-08:00

ЗИМНЯЯ СТОЯНКА ДЛЯ СКУТЕРОВ И МОТОЦИКЛОВ В ЦЕНТРЕ СПБ

2009-11-05T05:38:00.000-08:00

Принимаем на зимнюю стоянку скутеры и мотоциклы!
Гараж в районе метро Технологический институт.
Гараж под сигнализацией, ведется круглосуточное видеонаблюдение.
1 000 руб./месяц

Телефон: 8 911 255 3000
cyberlilo@ya.ru

План местности

2009-09-04T04:32:00.000-07:00

DJ Spooky.doc

2009-04-03T05:52:00.000-07:00

2009-03-28T07:28:00.000-07:00

2009-03-18T06:46:00.000-07:00

>>>>>>>>>>>>>>>klic<<<<<<<<<<<<<<<<<

...

2008-12-24T12:13:00.000-08:00

Уважаемый 2Х2!

У меня есть пара-тройка мувиков, которыми хочу поделиться с вами.
Смотрите их в моем блоге: http://lilo-recycler.blogspot.com/
"Скалозуб" 00:59 (http://ru.youtube.com/watch?v=wazIeBZ4BV4)
"Вопросы" 01:43 (http://video.google.com/videoplay?docid=-6880029688327339529)
"Монолог" 00:58 (http://video.google.com/videoplay?docid=-5015322269165333782)
"Снеток" 00:55 (http://video.google.com/videoplay?docid=-4737485845798003291)

Фильм "Скалозуб" принимал участие в Фестивале VideominutoPopTV 2006 (http://ru.youtube.com/watch?v=nxtcQXZ7zzw).

Вы можете частично или целиком использовать понравившийся вам видеоматериал. Желаю Удачи. Спасибо, что вы - есть.

Вова Лило (LILO&BORZCH), медиа/видео художник

О фатальных датах и цифрах

2008-11-21T14:37:00.000-08:00

Владимир Высоцкий
Текст песни «О фатальных датах и цифрах»
или о поэтах и кликушах

Кто кончил жизнь трагически, тот - истинный поет,
А если в точный срок, так - в полной мере:
На цифре 26 один шагнул под пистолет,
Другой же - в петлю слазил в "Англетере".
А 33 Христу - он был поет, он говорил:
"Да не убий!" Убьешь - везде найду, мол.
Но - гвозди ему в руки, чтоб чего не сотворил,
И гвозди в лоб, чтоб ни о чем не думал
[ Чтоб не писал и чтобы меньше думал.]
С меня при цифре 37 в момент слетает хмель, -
Вот и сейчас - как холодом подуло:
Под эту цифру Пушкин подгадал себе дуэль
И Маяковский лег виском на дуло.
Задержимся на цифре 37! Коварен бог -
Ребром вопрос поставил: или - или!
На этом рубеже легли и Байрон, и Рембо, -
А нынешние - как-то проскочили.
Дуэль не состоялась или - перенесена,
А в 33 распяли, но - не сильно,
А в 37 - не кровь, да что там кровь! - и седина
Испачкала виски не так обильно.
"Слабо стреляться?! В пятки, мол, давно ушла душа!"
Терпенье, психопаты и кликуши!
Поеты ходят пятками по лезвию ножа -
И режут в кровь свои босые души!
На слово "длинношеее" в конце пришлось три "е", -
Укоротить полета! - вывод ясен, -
И нож в него! - но счастлив он висеть на острие,
Зарезанный за то, что был опасен!
Жалею вас, приверженцы фатальных дат и цифр, -
Томитесь, как наложницы в гареме!
Срок жизни увеличился - и, может быть, концы
Полетов отодвинулись на время!
Да, правда, шея длинная - приманка для петли,
А грудь - мишень для стрел, но не спешите.
Ушедшие не датами бессмертье обрели,
Так что вы их не слишком торопите!

скачать mp3
Перейти на главную страницу.

Мобилографы и видео

2008-08-08T07:40:00.001-07:00

Фестиваль Moving Baltic Sea / 22.08 – 24.08

Shoot & Run /

Кино-марафон «Фильм за 48 часов»

Задача:

У вас: сорок восемь часов, одна тема и нулевой бюджет.

Вам надо: снять короткий фильм, который в итоге будет представлен в рамках специальной программы Фестиваля „Moving Baltic Sea“.

Условия участия: наличие креативной идеи и мобильного телефона с видео-камерой.

__________________________________________________________________________

22 августа (пятница) в 12.00, в Центре Современного Искусства им. Сергея Курехина (Средний пр-т. ВО, 93) участники получают «тему». Кино-марафон стартует!

У вас 48 часов, чтобы написать сценарий, выбрать актеров, снять и смонтировать (если понадобится) фильм. У всех участников одинаковые шансы и возможности. Важна креативность, мобильность и скорость. Вы можете работать в любом жанре, единственное условие: продолжительность фильма не более 5 минут.

Ровно через 48 часов, 24 августа (воскресенье) в 12.00 фильмы, записанные на компакт-носители (DVD), должны быть сданы куратору кино-марафона, Анне Колосовой.

Вечером 24 августа фильмы, созданные в рамках кино-марафона будут демонстрироваться в большом зале Центра Современного Искусства им. Курехина.

Победителя выберет публика.

Приз: 1 х AVID MEDIA Composer Academic

Подача заявок на участие и вопросы по адресу: kolosova[at]ncca-spb.ru

Deadline: 21 августа

при поддержке http://www.ncca-spb.ru СПб ГЦСИ и медиалаборатории http://www.cyland.ru CYLAND

сайт фестиваля: www.obmen.org

2008-08-05T12:28:00.000-07:00

Никола Тесла

2008-08-04T16:47:00.000-07:00

http://kuasar.narod.ru/library/tesla/index.htm
Никола Тесла - проекты и изобретения
По материалам сайта http://ufo.knet.ru/

КЛИКНИ И СМОТРИ

2008-08-04T03:42:00.000-07:00

Новые карточки:

>>>НьюЙорксие мобилографии

>>>

Живая живопись Казу Янаги

Японский художник Казу оказался дзенбуддистом и "кайфовым чуваком внатуре"
<<<

По НьюЙорку бродят реликтовые крабы

2008-08-04T03:04:00.000-07:00

НАЖАВ НА СЫЛКУ

УБЕДИТЕСЬ САМИ

летс гоу то Америка

2008-07-07T03:47:00.000-07:00

сайт принимающей стороны
о произведении искусства
а так же это
где и когда

коммент к посту об угонщике скутеров

2008-06-26T05:08:00.000-07:00

http://community.livejournal.com/spb_auto/3408337.html?view=68693969#t68693969

парня бить не стали, пришлось сдать в милицию, там уже вели розыск, в милиции он сознался и походу сдал своего дружка. они вместе подписали явку с повинной и были отпущены домой на ночь. потом - самое интересное: на след.день они отказались от своих показаний, а так как следствие по непонятным мне причинам не может доказать их вину, то скорее всего им не будет НИЧЕГО. скутер вернули без зеркал, добавилось неск.царапин, замки повреждены, весь посыпан черным порошком - снимали отпечатки пальцев...

пойман злодей

2008-06-25T01:15:00.000-07:00

малолетний ублюдок ворует скутеры.
если у вас украли скутер на Петроградке, - скорее всего это дело его рук или его друзей-сообщников. могу дать адресок мальчика. звоните мне +7(911) 255 3000

РОЗЫСК

2008-06-23T03:13:00.000-07:00

УКРАДЕН 22 ИЮНЯ ПРИМЕРНО В 21 ЧАС.
В ПЕТРОГРАДСКОМ Р-НЕ

SUZUKI Verde
рама СА1МА № 111862
цвет СЕРЕБРИСТЫЙ МЕТАЛЛИК
имеются особые приметы

ТЕЛ.: 8 911 255 3000

ВОЗНАГРАЖДЕНИЕ

DRUMPAINTING В МОСКВЕ

2008-06-06T02:37:00.000-07:00

штучки

2008-05-29T04:41:00.000-07:00

http://www.proarte.ru/ru/programm/shtuchki/notice

the dandelion

2008-05-22T05:34:00.000-07:00

2008-05-14T11:35:00.000-07:00

мобилография/mobilography

2008-05-13T15:47:00.000-07:00

ещё

телефон c камерой 5 мегапикселей + PShop

по следам золушки/on trace of the Cinderella

2008-05-08T04:49:00.000-07:00

>>>1<<<
>>>2<<<

НОСФЕРАТУ ИЗ КОТИКА ПРЕВРАЩАЕТСЯ В ЖЕНЩИНУ

2008-05-05T12:09:00.000-07:00

все фотографии

на велосипеде

2008-04-28T05:42:00.000-07:00

Небольшой фоторепортаж о том, как Марсела Морага ездила с друзьями на ночную экскурсию по Петербургу и на следующий день - на Канонерский остров.

все фотографии

it was raining today

2008-04-11T04:58:00.000-07:00

2008-03-31T06:13:00.000-07:00

сцылко

ROOM

2008-03-26T15:00:00.000-07:00

автопорт с ножница

2008-03-12T13:42:00.000-07:00

дада

2008-03-11T15:07:00.000-07:00

Чак Клоуз и американский гиперреализм

2008-03-05T08:47:00.000-08:00

Молодёжный образовательный центр Государственного Эрмитажа
в рамках образовательной программы к выставке "Чак Клоуз: семь портретов"
приглашает на лекции "Чак Клоуз и американский гиперреализм".
Лекции будут читать сотрудники Государственного Эрмитажа
с 8.03. по 12.04.2008г. по субботам в 15.00
перед выставочными залами на Салтыковском подъезде
(1 этаж, проход по Кутузовской галерее).

это былобыло

2008-03-02T07:52:00.001-08:00

Фестиваль любительских короткометражек жив

2008-03-02T07:15:00.000-08:00

Год тому назад в "Стирке" я провел 1-й Фестиваль любительского короткометражного видео. И вот, по многочисленным просьбам одного из моих друзей, сегодня, в первое воскресенье весны, я объявляю о начале Приема видеоработ для 2-го Фестиваля любительских короткометражек.
Условия те же:
Фильмы, длительностью до 15-и минут принимаются на DVD-дисках в формате mpeg-2 или DV AVI. Ваш DVD-диск должен быть подписан: жанр, название фильма, длительность, год, автор (ы), контакты.
Неподписанные диски не присылайте.
Адрес пункта приема иной: Куда: Россия, 193036 Санкт-Петербург, Невский пр. 111/3, 3-й этаж. Кому: СПб-Ф-ГЦСИ для Владимира Лило.
Тел./факс (+7 -812) 431 9905, тел. (+7 -812) 717 7967.
Вскоре здесь вы узнаете все подробности, касающиеся Фестиваля.

Олег Артюшков на монтаже выставки

2008-02-21T14:07:00.001-08:00

Фотографии Олега Артюшкова на первый взгляд кажутся абсолютно классическими. Черно-белая печать, мягкая светотень, выстроенный сюжет: пухлые бескрылые купидончики заняты невинной и в то же время эротичной игрой. Однако идиллическое впечатление обманчиво. Статуэтки принадлежат судьбоносному времени и месту: Германия, 30-е годы, и на гигантских фотографиях фарфоровые пупсы выглядят не умилительно, а грозно.

На отпечатках Артюшков "разгоняет" изображения до сверхчеловеческих размеров, и становится понятно, что фарфоровые статуэтки – зародыши, вернее, последыши величественных греческих статуй. Симпатичные фарфоровые пупсы выглядят, как олимпийские боги в младенчестве, а их возня в мягком, как бы облачном фоне – божественная игра, решающая судьбы смертных. Герои фотографий парят в пространстве выставки, и отзываются на зов смертных звуками Вагнера, как и положено юным языческим богам.

cut_______

Чак Клоуз

2008-02-20T14:12:00.001-08:00

продолжение статьи, интервью, фотографии смотрите в нашем почтовом ящике.

2008-02-15T03:09:00.001-08:00

ночь влюбленных

2008-02-14T14:54:00.001-08:00

будь готов

2008-02-13T13:49:00.002-08:00

пати в ночнушках

Едем в Кронштадт

2008-02-10T13:24:00.002-08:00

Дорога в медиа-лабораторию CyLand: через мост, налево, а затем прямо - в тупик :)

Юрий Молодковец

2008-02-09T12:23:00.001-08:00

- фотограф Государственного Эрмитажа.
Bо всем его ярко своеобразном творчестве проявляется, помимо природной одаренности и влюбленности в фотографию, влияние знаменитого музея.

«Юрий Молодковец» фотография Мити Харшака.
Поменяли дату мастер-класса. Я, конечно, узнаю об этом последний. звоните в Эрмитаж и уточняйте даты мероприятий на которые решили пойти.

ВОЗМОЖНОСТЬ ВЫСТАВИТЬСЯ В ЭРМИТАЖЕ

2008-02-08T11:35:00.000-08:00

дается не каждому. 18 марта один из вас сможет сделать это, поздравляю. Я рекомендую всем вам задуматься на эту тему и предложить мне идеи своих проектов. В течение 12-и дней (до 20-го февраля) жду от каждого из вас по одной инсталляции (интерактивной, с использованием любых технических средств, web, живых людей, манекенов, конструкций и так далее). Не сдерживайте фантазию. Пытайтесь образными средствами говорить о том, что вас волнует. Успехов.

Мастер-класс по домашнему видеопроизводству

2008-02-08T11:27:00.000-08:00

Системы нелинейного монтажа

Если вы не боитесь испортить отношения с друзьями, везде таскайте с собой видеокамеру, снимайте все подряд, а потом показывайте приятелям кассету за кассетой. Если же вы желаете сохранить с ними добрые отношения, все должно быть совсем иначе.

Имея хотя бы минимальные способности, вы сможете даже без специальной техники самостоятельно смонтировать приличный видеофильм. Все, что для этого нужно, — подключить видеокамеру к видеомагнитофону и пройтись «ножницами» по отснятому материалу, то есть переписать с камеры отдельные фрагменты записи в определенном порядке. Однако домашнее видео станет не в пример интереснее, если к нему приложить руку, «вооруженную» компьютером. Мы вовсе не имеем в виду приобретение настоящего видеомонтажного комплекса — цифровой монтаж на обычном настольном компьютере дешевле, проще и вполне пригоден для изготовления продукта, близкого по качеству к профессиональному. Итак, начальный вариант вашей настольной видеомонтажной системы составят камера, компьютер с видеокартой, и, конечно же, необходимое программное обеспечение.

Программы для работы с видео

Сегодня довольно много продуктов носят название «программы нелинейного монтажа». Их большое разнообразие, особенно при отсутствии квалифицированной консультации, ставит будущих пользователей в затруднительное положение при выборе подходящей программы и часто приводит к неоправданно большим денежным затратам.

Программное обеспечение для монтажа и редактирования видео определяют следующие характеристики:

интуитивность интерфейса и, следовательно, скорость и удобство работы;

наличие необходимого монтажного инструментария;

количество слоев видео;

экспорт/импорт графики различных форматов;

различные спецэффекты (причем важно не их количество, а их полезность для решения определенных задач);

возможности обработки звука.

Особое внимание нужно обратить именно на интуитивность интерфейса и удобство в работе. Очень важно иметь такой интерфейс, который легко изучить и на котором можно быстро увидеть изменения в структуре фильма после совершения той или иной операции, а затем соответствующим образом на эти изменения отреагировать.

Монтаж любого фильма начинается с организации проекта. В рамках конкретного проекта необходимо создать наиболее удобную конфигурацию рабочего стола. Только после этого можно приступать к оцифровке исходного материала (называть процесс записи материала на диски компьютера «оцифровкой» начали во времена аналогового видео, и, хотя при работе с цифровым форматом преобразование сигналов не происходит, этот термин продолжает употребляться).

Оцифровка может производиться без предварительного просмотра и отбора материала либо по предварительно составленному плану (монтажному листу). Оцифровка кассеты целиком может производиться с любого источника, а вводить видео фрагментами по плану можно только с управляемого видеоисточника по специальному коду (из бытовых устройств это позволяют делать только цифровые камеры). Надо отметить, что работа по листу оцифровки позволяет существенно ускорить этот довольно нудный процесс и значительно сэкономить дисковое пространство.

После оцифровки фрагменты изображения и звука обычно размещаются в специальных окнах. Здесь же можно тщательно систематизировать материал и информативно «обозвать» фрагменты, что позволит сберечь время при последующем поиске необходимого. Особенно ощутима такая экономия при монтаже фильмов с большим количеством исходных материалов.

Следующим после оцифровки этапом является монтаж, для которого в программах для нелинейного монтажа придуман чрезвычайно удобный инструмент — временная шкала (Time Line). На шкале времени монтируемый фильм представлен в виде цепочки последовательно расположенных фрагментов: это одновременно как бы план и развертка всей работы. В задачи такой шкалы входят: быстрое и понятное отражение всех изменений в структуре фильма, показ расстановки спецэффектов, наложение титров, микширование звука и отображение реакции этой структуры на все изменения, производимые вашими монтажными действиями. В специальном окне предварительного просмотра можно увидеть полученный результат сразу же после любой монтажной операции. При этом можно сделать несколько вариантов монтажа, а затем выбрать лучший.

При первичной сборке все необходимые фрагменты изображения и звука последовательно перемещаются из рабочего окна исходных материалов на шкалу времени, и все дальнейшие действия по изменению собранной ранее последовательности происходят именно там. Со шкалы должен быть прямой доступ к любому фрагменту видео или звука — чем больше монтажных операций можно выполнить непосредственно на временной шкале, тем быстрее будет смонтирован фильм.

Однако в одной программе иногда бывает сложно сделать всю работу целиком. И если требуется дополнительная сложная обработка видеоряда или звука, то придется передать какой-либо фрагмент в другую программу, более приспособленную для тех или иных задач. Очень хорошо, когда есть возможность изучить и собрать в единый комплекс несколько таких программ.

Сегодня существует огромное множество разнообразных инструментов для работы с изображением и звуком: ускорение и замедление движения, многослойный монтаж, добавление компьютерной графики и редактирование звука. Пользуясь ими, мы можем решать практически любые задачи. И какой бы невыполнимой ни казалась на первый взгляд ваша идея, единственными препятствиями для ее реализации будут только ваше незнание и неумение пользоваться соответствующим инструментарием. Реализованный в программах монтажный инструментарий становится все более и более изощренным, поэтому для свободной и творческой работы на компьютере вам следует овладеть достаточно мощным арсеналом изобразительных и технических приемов.

Adobe Premiere

Наиболее популярной программой для создания мультимедийных продуктов и домашнего видео является Adobe Premiere, пользователь которой одновременно получает цифровой «видеомагнитофон» (а точнее, дисковый рекордер), видео/аудиомикшер с 2D- и 3D-эффектами и переходами и мощный видеоредактор с возможностью наложения практически неограниченного количества слоев видео, титров и компьютерной графики в любом сочетании. Здесь же вы сможете применять и такие сложные приемы, как «рир-проецирование» с заданием прозрачности по яркости, цвету и альфа-каналу, накладывать графические фильтры на изображение, а также ускорять или замедлять воспроизведение и делать еще многое другое. Правда, следует заметить, что платой за такую универсальность является необходимость рендеринга готового видеофильма, на что может уйти довольно много времени.

В последней версии пакета Premiere компания Adobe предлагает много новых возможностей, а старые элементы, уже знакомые пользователям, стали более удобными и интерактивными.

Для ввода видео (Capture) вам нужно просто подключить цифровую камеру к интерфейсу. Premiere оцифровывает видео непосредственно.

Цифровать можно как из потока, так и по составленному заранее монтажному листу. Для использования последней, более эффективной возможности вы должны лишь проставить во время предварительного просмотра метки In и Out для каждого интересующего вас фрагмента. После того как все выбранные фрагменты помечены, вам останется только запустить модуль оцифровки. Монтажный лист может быть сохранен, и если вы хотите возвратиться к проекту позже, то вам достаточно вставить соответствующую кассету. Если же в процессе работы некоторые материалы будут удалены, то, имея монтажный лист, вы сможете все восстановить одним щелчком мыши.

Функции редактирования

В Premiere имеется команда Edit Original, при помощи которой можно редактировать отдельные элементы внутри той программы, которая их создала. Так, например, если вы вставили картинку, которая была сделана в Adobe Photoshop, то все необходимые изменения можно сделать непосредственно в этом редакторе, а результаты будут немедленно отображены на временной шкале внутри вашего Premiere-проекта.

Базовое редактирование фрагментов в Adobe Premiere тоже стало намного проще. Фирма Adobe ввела много новых инструментальных средств, ускоряющих решение простых и часто встречающихся задач, а также рационализировала вид и расположение многих хорошо знакомых окон. Окно Monitor теперь более интерактивно, а вставка фрагментов значительно упростилась. С новым инструментом Spit-Cut вы можете легко создавать сложные врезки типа L-cut, когда звук из одного фрагмента появляется раньше, чем изображение.

Кроме того, теперь можно сохранить всю компоновку экрана и после загрузки проекта всякий раз возвращаться к той схеме расположения окон, которую вы однажды выбрали, или установить одну из схем расположения, предлагаемых самой программой. Появился выбор — традиционный Timeline, где эффекты и переходы помещаются на отдельную дорожку для того, чтобы видеть, как они работают, и иметь возможность непосредственного управления, или же переход к Tidier-стилю в Timeline, где фрагменты размещены на одной дорожке со всеми переходами между ними.

Пакет Adobe Premiere оснащен богатой библиотекой разнообразных эффектов и переходов, тщательно отсортированных по типам.

Грубая нарезка

Наиболее интересна начинающим пользователям новая опция, реализованная в окне Storyboard. Она дает вам возможность быстрого переноса фрагментов из окна Project в правильном порядке и их грубого редактирования. Здесь же вы можете установить точки входа и выхода, подрезав начало и конец фрагмента, и быстро проиграть полученное. Позже, для более тонкого редактирования, полученную таким образом нарезку можно перенести на шкалу времени, воспользовавшись функцией Automate to Timeline, и уже там приступить к расстановке переходов и спецэффектов. Такой подход особенно пригодится и тем, кто хочет побыстрее управиться с работой, и тем, кто плохо знаком с тонкостями редактирования видео. Однако и многие профессиональные пользователи сочтут Storyboard исключительно полезным инструментом — хотя бы для упорядочивания своих идей (а те, кто привык работать по старинке, вероятно, просто проигнорируют эту необязательную опцию). Впрочем, функция Automate to Timeline из нового инструментария может также использоваться прямо из окна Project как средство для переноса набора импортируемых файлов на шкалу времени.

Automate to Timeline учитывает и все маркеры, которые вы разместили на временной шкале. Так, например, можно привязать тот или иной фрагмент к музыкальному акценту. Все, что вы должны сделать, — это верно расставить маркеры, выбрать фрагмент или набор клипов в правильном порядке и нажать кнопку Automate to Timeline. Они будут автоматически врезаны по маркерам, а музыкальный фрагмент будет согласован с видеорядом.

Кроме того, если вы создаете ролик для Web-странички, то можете также ставить по маркерам HTML-тэги. Они будут внедрены в выходной файл (если, конечно, он будет соответствующего формата), а поскольку видео в Интернете проигрывается интерактивно, то в других окнах в фоновом режиме в это время могут загружаться другие Web-страницы.

After Effects

Если вы достаточно преуспеете в монтаже, то со временем вам, вероятно, понадобятся и более сложные спецэффекты. В Premiere эффекты подверглись серьезной модификации. Простые диалоги фильтров ушли, а с ними пропал и довольно сложный способ расстановки эффектов по ключевым кадрам. Теперь их место заняла более продвинутая схема, заимствованная из популярной программы Adobe After Effects.

Все фильтры из After Effects (включая и те, которые были изготовлены сторонними компаниями) теперь работают и в Premiere, а набор базовых эффектов из After Effects включен в стандартную поставку. Впрочем, многие из них — это только улучшенные версии стандартных фильтров типа размывания (Blur). Однако есть и более серьезные дополнения, в частности эффекты генерации теней (Drop Shadow) или сдвига (Bevel). Добавьте к этому ранее недоступные модули, специально написанные для программы After Effects, и вы поймете, что обращений к другим программам из Adobe Premiere теперь станет значительно меньше. Пожалуй, самыми необходимыми функциями из «наследия» After Effects станут фильтры Channel Mixer и другие средства для работы с цветом, которые позволят делать самую сложную цветокоррекцию.

Конечно, если вы уже знаете After Effects, то предпочтете делать редактирование видео в этом пакете, зато новым пользователям Premiere не нужно будет изучать другую программу и они смогут просто подключать все ее средства к Adobe Premiere.

К эффектам обращаются теперь через новую палитру Effects, которая вызывается из окна переходов (Transitions), — вы можете просто зацепить мышью любой эффект и перетащить его на любой фрагмент на временной шкале. Как только вы это сделаете, появляется окно управления Effect Control, которое позволит настроить и скорректировать эффект и тут же увидеть результаты в окне Monitor. Новое окно управления работает практически так же, как и одноименное средство в After Effects. Вы можете быстро посмотреть, какие эффекты приложены к тому или иному фрагменту, и редактировать каждый из них индивидуально. Помимо этого можно включать или выключать возможность анимации, и, таким образом, эффект может изменяться со временем или оставаться статичным.

Кардинальным изменением здесь является то, что вы сможете не только видеть ключевые кадры, которые установлены для фильтров и эффектов на шкале времени, но и перемещать или удалять их. Это дает возможность взять под свой контроль всю тонкую настройку. Правда, реализация данной возможности пока еще несовершенна: эффекты привязываются к конкретным кускам видео, и потому (без дополнительной работы) невозможно сделать групповой эффект, работающий по ходу нескольких фрагментов. Есть и такое неудобство: если имеется много эффектов, приложенных к одному и тому же фрагменту, то невозможно увидеть одновременно все ключевые кадры и синхронизировать их между собой. Это делает трудным, например, решение такой весьма часто встречающейся задачи, как постепенная фокусировка (улучшение резкости) предмета, попадающего в определенную точку. Да и многие другие более или менее сложные комбинации решаются без этого весьма непросто.

Теперь вы можете «вырезать» эффекты движения и параметры настройки прозрачности из одного фрагмента и передавать их другому, причем полностью, со всеми ключевыми кадрами, чтобы уменьшить работу по использованию фильтров для создания необходимой целостности общей картины. С новыми возможностями установки вы можете изменять длину фрагмента без потери синхронизации примененного к нему анимированного эффекта. Ключевые кадры остаются привязанными к прежним местам.

Редактирование звука

В последних версиях возможности редактирования звука значительно расширены, появился интерактивный аудиомикшер Channel Mixer. Таким образом, вы можете управлять громкостью и балансом каждого звукового канала в реальном времени. Звуковое сопровождение каждого фрагмента может правиться отдельно, или объединяться с другими для согласованного управления, или смешиваться со звуками из других фрагментов. Более того, теперь можно контролировать результаты по наборам VU-измерений для каждой дорожки в целях более профессионального сведения. В новом пакете есть и поддержка для звуковых фильтров DirectX, так что если для редактирования звука вы используете SoundForge или иной популярный пакет для создания аудиоэффектов, то можете загружать оттуда необходимые фильтры и использовать их прямо в Adobe Premiere.

Запись финального результата

После того как отснятый материал будет окончательно смонтирован, перед вами встанет вопрос о хранении полученного видео.

Можно, конечно, сбросить его обратно на видеоленту (для DV- или Digital8-камер можно вписывать куски с точностью до кадра) и показывать с той же камеры. Можно, используя цифровую камеру как цифро-аналоговый перекодировщик, переписать видео на VHS-кассету (естественно, со значительной потерей качества), а можно и записать полученное видео на CD или DVD.

В последнем случае существует несколько возможных вариантов сохранения в разных форматах:

VideoCD (поток — 1,15 Мбит/с);

MPEG-1 (поток — 1,7 Мбит/с);

MPEG-2 (поток не ограничен);

DVD (поток не ограничен).

При первом и втором варианте хранения фильмы можно будет крутить на компьютере непосредственно с CD-ROM, а в случае с VideoCD — и на VideoCD- или DVD-плейерах. Однако качество видео при этом весьма посредственное (в лучшем случае — сравнимое с VHS). Предпочтительней - Super VideoCD (SVCD) и MPEG-2 (DVD) — стандарты.

Кроме того, можно подготовить видеоролик для публикации на Web-страницах, используя технологии RealMedia — тот же MPEG, QuickTime или форматы Windows Media. В качестве альтернативы вы можете воспользоваться для этого средствами самого Adobe Premiere — встроенным инструментарием Advanced Export Tools.

Таким образом, в целом, Premiere — вполне «самодостаточный» пакет для любых работ в области монтажа и редактирования видео. Он хорошо работает с DV-устройствами, имеет поддержку Интернета и экспортирует видеоролики в форматы RealMedia и ASF для интерактивной трансляции.

Capture Tools, работает со всеми платами IEEE-1394, и предоставляет вам возможность покупать недорогие аппаратные средства и исключает потребность в дополнительном программном обеспечении.

Модифицируемые видеофильтры After Effects — прекрасное подспорье для продвинутых пользователей, особенно при создании анимированных эффектов, цветокоррекции или других сложных преобразований. Audio Mixer поможет вам с настройкой звука. В общем, теперь те, кто работает в Premiere, практически не испытывают потребности в обращении к другим инструментальным средствам.

немного фотографий с выставки

2008-02-01T02:58:00.000-08:00

нажмите сюда:"Клиника" Златы Понировской

Интервью с молодой московской художницей Златой Понировской

2008-02-01T02:04:00.000-08:00

- Злата, эти создания Ваш единственный вид творчества?

- Нет. Но роботы – основополагающая составляющая того, что я делаю, потому что меня очень интересует динамика в искусстве. Я не очень люблю статические изображения: я пишу картины… думаю, что они получаются скучными, потому что в них нет динамики.
Например, мне нравятся последние работы Гоши Острецова, где из картин торчат всякие руки-ноги и они двигаются, ползают по картинам…

- Надеюсь, что скоро мы увидим и Ваши картины. Расскажите, что явилось импульсом, к созданию первого «робота»? Кто или что Вам, поспособствовало?

- Вам рассказать какую-нибудь домашнюю историю?

- Веселую домашнюю историю про роботов, пожалуйста.

- Во-первых я очень люблю все, что связано с киберпространством и все эти фильмы, вся эта культура меня дико интересует, с юности я очень люблю Уильяма Гибсона, его Нейроманта, где компьютер наделяется человеческими способностями, чувствует и живет и очень интересно коммуницирует с людьми… Вот, мечтаю, что на одном из фестивалей CyLand’a увижу Гибсона…

- Считайте, что Гибсон уже едет.

- А есть домашняя история. Я была в гостях у друзей, и там был художник Олег Пащенко, иллюстратор очень известный, и он делал из китайского робота своего сына балерину: он его бинтовал, я потом дам ссылочку на фотографию этого робота в Интернете, он поразителен.

- Это изображение «робота-предтечи», вероятно, продолжает вдохновлять Вас?

- Нет же, я сделала своего первого робота за три дня до этого. Моя подруга притащила ко мне одного из китайских зайчиков, которые прыгали и пищали в метро и мы с него сняли шкурку. Мы поняли, что это ужасный процесс, нам было очень страшно. Вообще снимать шкуру с этих зайчиков… поначалу было чудовищное чувство, что ты снимаешь шкуру с полуживого существа.

- Кстати, всех желающих приглашаем в Государственный Эрмитаж на мастер-класс Златы Понировской, где мы будем снимать шкуры с китайских зайчиков. Да?

- Нет, не будем.

- Почему?

- Желающие сами могут проделать это у себя дома.

- Для этого надо зайти в метро Невский проспект и приобрести зайчика.

- Хотелось бы сделать целую армию таких зайчиков. И отпустить погулять по Невскому проспекту.

- Но, вернемся к вопросу.

- Многие вещи поспособствовали. В тот момент я училась в Институте проблем… Давайте скажем, - в Институте современного искусства.

- Без проблем.

- В то время я училась в Институте современного искусства. Без проблем. Это курс лекций и мастер-классов, которые организовал Иосиф Бакштейн и туда приходили разные прекрасные люди, известные российские художники и иностранные, они читали нам лекции и вообще рассказывали, что происходит… Вот так живешь, идешь вперед и в какой-то момент понимаешь, что у тебя за новый проект.

- Что значит для Вас эта выставка? Вы ждете от этого события чего-нибудь особенного? Чего?

- Это моя первая персональная выставка и я уже полгода возлагаю на нее большие надежды. Когда куратор проекта Марина Колдобская заговорила со мной о возможности сделать выставку роботов в Эрмитаже… «мог ли я когда-нибудь подумать, простой советский мальчик», что эти стены будут рады моим роботам? Я надеюсь, что выставка понравится питерской публике, и благодаря тому, что о роботах больше узнают, мне потом будет легче показывать свой новый проект: это такие черные кубы, в которых роботы живут. В этот черный куб можно проникнуть только одним способом: засунуть туда голову, и в такой ситуации зритель оказывается один на один с полностью искусственным механическим миром, это дико интересно. Эта работа более сложная, там будет звук, свет, какие-то объекты внутри помимо роботов, в общем, теперь я занимаюсь созданием биоценоза для роботов.

- Зритель, заглядывая в такой куб, будет чувствовать себя небезопасно, ведь он будет лишен рук и ног. А как будут вести себя роботы? Думаю, что зритель должен почувствовать себя предметом экспозиции, это пойдет ему на пользу.

- Я думаю, что зрителя надо развлекать. Меня как раз волнует, чтобы зритель, который пришел на выставку не только что-то понял, открыл для себя новые возможности и так далее, но увидел то ради чего он пришел глазами и получил от этого удовольствие. Заглянувший в куб зритель увидит, насколько роботы сильные животные. В «Клинике» мы видим, какие они беззащитные, маленькие, хорошие «зайцы» и они вызывают у нас сочувствие.

- Мы чувствуем превосходство.

- Да. А там, в кубе всё наоборот: если будешь плохо себя вести…

- Вспомнилось, как наказывают детей, говорят ребенку: иди постой в углу, вот он стоит и смотрит, ничего другого нельзя, вокруг мир взрослых монстров. Скажите, Злата, почему Вы называете свои создания «роботами», а никак не иначе?

- Ну а как же иначе? Это роботы, точнее: животные-роботы. Вы посмотрите на них, ну кто они?

записано в Молодежном образовательном центре Государственного Эрмитажа на открытии проекта «Клиника» 30 января 2008 года.

Владимир Лило

Специально для CyLand.ru

корzина

Парижские каштаны для Вас

ARCO. МАРШРУТ

КРАСНОЕ

театр

Куда летит видеоарт?

EXPO+

СГОРЕЛ

СКОЛЬКО СТОИТ 1 МИНУТА ВИДЕОАРТА

РУССКИЙ ЭКЗИСТЕНЦИАЛИЗМ

Обращение к любителям искусства

ARTEXPOTEAM >>> О НАС:

БОЛЬШОЕ И МАЛЕНЬКОЕ

всё. кнопки

БОНУСЫ К ЧТИВУ

ХАНГ /в разном виде/

НОВЫЙ ТИР: ПРИЕМ МИШЕНЕЙ ОТ НАСЕЛЕНИЯ

МНЕНИЕ ЭКСПЕРТОВ ПО «КВАРТИРНОМУ ВОПРОСУ»

Ночь Актуального Искусства в Rizzordi Art Foundation

PARAZIT в MODERNARIAT

ТИР ВОВЫ ЛИЛО В MODERNARIAT GALLERY

Боты-катафоты от Вовы Лило

Мобилографии на Квартирный вопрос в Модернариат

Смарт

Выгул сковородочки

Красный глазок Вовы Лило

Мир, Труд, Май.

Новые тупые живы!

ГЕНДЕРНЫЕ МАРШРУТЫ: metamorphosis

Идите в жопу, любители искусства - 2

Новые тупые живы!

НОВОСТИ С ПОЛЕЙ

Parazit на ArtZavode

VSE ETI RAZGOVORCHIKI

СЛУЖБА СПАСЕНИЯ

БОЛЬШАЯ СПЕЦИАЛЬНАЯ ИРИСКА

«Внутренняя милиция»

END OF LIGHT.wmv

ENDofLIGHT.PARAZZZIT.LILO.MYLO.mp4

ИГРАЙТЕ, ЧТОБЫ ОСТАВАТЬСЯ ЧЕЛОВЕКОМ

коля у саши

МЫЛО&PARAZZZIT в консе

скрытые приколы на официальных сайтах

PARAZZZZIT

состязание роботов-гитаристов

«Технические требования»

Текст к выставке мобилографии

open_call_Cyberfest

Curriculum Vitae 2011

клетчатые штаны

Green chair

КИБЕРСРЕДА //имя

хуйня-война

Хом свит хом

ПОСИДЕЛКИ В ШЕРЕМЕТЬЕВСКОМ

Здравствуй Новый год!

ЗИМНЯЯ СТОЯНКА ДЛЯ СКУТЕРОВ И МОТОЦИКЛОВ В ЦЕНТРЕ СПБ

План местности

DJ Spooky.doc

...

О фатальных датах и цифрах

Мобилографы и видео

Никола Тесла

КЛИКНИ И СМОТРИ

>>>

Живая живопись Казу Янаги

Японский художник Казу оказался дзенбуддистом и "кайфовым чуваком внатуре"<<<

По НьюЙорку бродят реликтовые крабы

летс гоу то Америка

коммент к посту об угонщике скутеров

пойман злодей

РОЗЫСК

DRUMPAINTING В МОСКВЕ

штучки

the dandelion

мобилография/mobilography

по следам золушки/on trace of the Cinderella

НОСФЕРАТУ ИЗ КОТИКА ПРЕВРАЩАЕТСЯ В ЖЕНЩИНУ

на велосипеде

it was raining today

Японский художник Казу оказался дзенбуддистом и "кайфовым чуваком внатуре"
<<<